二胡独奏曲《赛马》是用()的手法表现音乐对象。
1、二胡独奏曲《赛马》是用真实音响模拟的手法表现音乐对象。乐曲表现了草原上蒙古民族节日赛马时的热烈欢乐景象。乐曲以强劲的节奏，表现烈马奔驰的神态，音型像挽动的缰绳，松紧相间，风掣雷电的，陕速音流伴以轻捷跳跃的节奏表现出群马奔腾的场面。最后以密置的碎弓不断增强力度，在强大的气势中戛然结束。
2、通过强劲的节奏，乐曲生动地展现了奔驰中的骏马之神态，音型犹如挥动的马鞭，紧凑而富有弹性，快速流动的音色与轻快的节奏相得益彰，共同营造出群马疾驰的画面。曲终部分，以密集的碎弓演奏不断增强力度，最终在激昂的气势中突然终止。《赛马》凭借二胡独特的音色和演奏技巧，成功模拟了马儿奔跑的动态。
3、比较新颖的二胡拨弦技巧，与前拉奏的旋律在节奏和音色上的对置所形成的鲜明对比，使音乐的发展得到了进一步展开。黄海怀先生采用大段的拨弦演奏技巧的尝试，丰富了二胡的表现力，对于后来的二胡作品的创作，产生了深远的影响。第88-108小节，这是一个过渡性的乐段。
4、乐曲的开头描绘了骏马奔腾的景象，刻画了蒙古族人民节日赛马的热烈氛围。随后完整引用了民歌的全曲旋律，通过变奏和大段落的拨弦技巧，使乐曲别具一格。紧接着，引出了模仿马头琴演奏手法的华彩乐段，这段“独白”式的音乐展示了草原的辽阔与牧民的喜悦，同时也提升了二胡演奏的技巧水平。
5、二胡独奏曲《赛马》是用真实音响模拟的手法表现音乐对象，贝多芬《第六交响乐》是用钢琴表现鸟叫的声音，如何“理解”音乐并不需要用文学化、美术化的方式解释音乐。
一首二胡曲,其中有模仿马叫的声音,是什么曲子?
模仿马叫声的有：《赛马》，《新赛马》以及《战马奔腾》。这三首曲子都在结尾处模仿马的嘶叫声。其中，战马奔腾（陈军）模仿更多较长一些。这三首曲子都是名曲并且很好听节奏感很强。
演奏《赛马》最后模仿马叫的声音时，右手持弓，左手滑至低音区域。 左手推弓，同时右手用力握紧弓毛。 如果演奏低音弦，食指和无名指需施加更多力量，手指在不变换把位的情况下上滑，音高随之降低。 当右手运弓至中弓部分，右手应颤动，模拟连顿弓的效果。
在演奏二胡曲《赛马》时，模仿马嘶鸣的声音可以通过两种弓法实现。第一种是双弦颤滑法，演奏者需要将右手中指放于弓外，与食指一起勾压弓杆，弓干摩擦外弦，同时用无名指向里勾弓毛，使之摩擦内弦。这种弓法可以同时摩擦内外两弦，制造出群马嘶鸣的效果。第二种是内线连顿下滑法。
二胡曲《赛马》中马叫声的学习可分为前半部分、后半部分技巧练习，以及补充技巧辅助三个步骤，具体如下：前半部分技巧食指与中指需协同发力，将弓杆顶起并紧贴外弦，向外拉出双音。此时，左手一指（食指）沿琴弦向下滑动，滑动位置无需固定，以模拟马叫的自由音高变化。
请传我《赛马》二胡演奏简谱
1、做什么都会，马到成功，做什么美梦都能圆。别让你的宝马没有车位，我家里有草原。天地宽广，河山远眺，艳阳高照，春风吹面暖意融融。马蹄声声，路漫漫其修远，万水千山，思念绵绵不断，情歌声声，随风飘扬传千里。相见欢，春宵短暂，遥望夜空，繁星闪烁闪亮。
2、刘天华和阿炳都是中国二胡音乐领域的巨匠，他们的二胡水平各有特点，难以简单比较谁更高。刘天华，出生于1895年，是中国现代二胡音乐的奠基人之一。他的音乐风格严谨，技巧精湛，作品具有很高的艺术价值和教学意义。
3、在众多歌颂母亲的歌曲中，《母亲》由戚建波作曲、阎维文演唱，它的旋律流畅而深情，深深地打动人心。我找到了它的伴奏带，怀着对母亲无限的崇敬与感激之情，尝试录制了这首美妙的二胡曲。选用的是F调，6弦和3弦的组合，展现了二胡独特的音色。请大家用心聆听，一同感受这份对母亲深切的情感。
4、刘天华的二胡水平高，因为刘天华被称为二胡鼻祖，刘天华的作品也更多一些。刘天华是清末秀才刘宝珊之子，与诗人刘半农、音乐家刘北茂是兄弟。自幼受到家乡丰富的民间音乐熏陶。辛亥革命爆发后，回到江阴参加江阴反满青年团，执掌军号。
5、② 各请两位幼儿分别加奏串铃和圆舞板，全体幼儿共同演奏。 小结： 今天我们大家共同欣赏了我国著名的民乐乐曲《赛马》，它是由弦乐器二胡演奏的，好听吗？下次老师再次带领你们欣赏优美的二胡曲！（出示二胡实物，让幼儿摸一摸，看一看，听一听）。
6、马儿在草原上奔驰，小朋友在校园里赛跑。让我们策马扬鞭、齐头并进，共同发扬“勤朴、坚韧、尚学、求真”的民勤精神。请欣赏二胡独奏――《赛马》。演奏者：xxx。 保护环境人人有责，要从我做起，从现在做起。请欣赏小品：《我是环保小卫士》表演者：XXX等。
